Puntasecca su matrice di plexiglass, 40x30cm, stampata a torchio, ricalco di una fotografia della corona dell’Imperatrice Eugenia, diffusa dal Museo del Louvre a seguito del suo ritrovamento dopo il clamoroso furto del 18 ottobre 2025. La corona è stata trovata a terra a pochi passi dalle mura del museo, danneggiata e deformata, abbandonata durante la fuga.
Il lavoro si colloca all’interno di una serie di disegni e incisioni, in via di sviluppo e a lungo termine, titolata Pirate’s Choice.
Inizialmente ispirata all’immaginario piratesco del Mediterraneo come ambito privilegiato di fusione interculturale - tra comunità egalitarie e violenza coloniale, oppressione e riscatto sociale - la serie si è gradualmente configurata in uno studio eterogeneo e asistematico sulla storia del pensiero anarchico ed ecologista, sulla decadenza delle democrazie occidentali e del loro apparato simbolico, sull’idea di fuga, libertà, autonomia, sulla caleidoscopica cultura della copia, della stampa, del falso, dell’anonimato.
Cercando un equilibrio tra esperienza, ricerca e fantasia, il disegno e, in particolare, l’incisione e la stampa, diventano procedure di un fissaggio effimero, la documentazione di un percorso di ricerca poetica profondamente individuale, fatta di calchi, ricalchi e fogli che in parte si rifanno alla tradizione dell’objet trouvé, in questo caso rubato, perso, rotto, inciso e stampato.
BIO:
Leonardo Falascone (1992) è un artista multidisciplinare nato e residente a Milano.
Formatosi da architetto al Politecnico di Milano (2018), dal 2020 si occupa di arti visive, affiancando a un percorso di ricerca artistica personale l’attività di illustratore e grafico indipendente. Interessato alle pratiche di diffusione della cultura visiva in ambito educativo e curatoriale, Falascone ha fatto parte di Ardesia Projects, collettivo dedito alla ricerca e alla divulgazione della fotografia contemporanea attraverso mostre, progetti editoriali, residenze d’artista e laboratori.
La sua ricerca combina pratiche e ragionamenti sul disegno, le tecniche di stampa e la progettazione grafica che, da una prospettiva metodologica, possono essere lette come sperimentazioni integrate sul tema del ‘montaggio’: idealmente affrontato con lo spirito del bricoleur di Claude Lévi-Strauss - che opera attraverso l’assemblaggio intuitivo di frammenti offerti dal proprio ambiente culturale - il montaggio è qui inteso come un gioco di costruzione e de-costruzione dell’immagine, come esplorazione delle oscillazioni di senso e dei rapporti di interdipendenza tra fantasia e realtà materiale, presente e passata; gli esiti di questo processo vengono fissati in sequenze di disegni e stampe.